Description:
Cet article examine les rapports entre «authenticité» et rythmes «discordants» chez Gerard Manley Hopkins, Ezra Pound, et d’autres poètes modernistes. Dans le «rythme bondissant» de Gerard Manley Hopkins comme dans certains poèmes en vers libre du début du vingtième siècle, on trouve des suites d’accents, «chocs accentuels» que, d’après les descriptions du rythme de l’anglais, les locuteurs tendent à éviter instinctivement. Une réflexion sur la notion de «choc accentuel» («stress clash») suggère toutefois qu’elle est inapte à caractériser les pratiques des poètes modernistes, pour autant quelle présuppose la conception traditionnelle du rythme comme alternance de temps forts et de temps faibles ; dans cette perspective, la suite d’accents fonctionne comme écart par rapport a une norme, comme rhétorique. J’essaie de montrer que chez Hopkins, Pound, William Carlos Williams ou E. E. Cummings, une autre conception et pratique du rythme est mise en jeu, le rythme comme «marquage généralisé» («markedness» selon l’expression de Hopkins) ; elle passe notamment par l’introduction d’associations sémantiques problématiques, dont les composantes résistent à la désaccentuation. L’article envisage les manières dont Hopkins et d’autres poètes modernistes généralisent l’accent par l’invention de manières spécifiques de dire.
This article looks at the relation between “authenticity” and discordant rhythmic practices in the work of Gerard Manley Hopkins, Ezra Pound, and other modernist poets. In Hopkins’s “sprung rhythm” as in early twentieth-century free verse, we find juxtaposed stresses, practices of “stress clash” which, according to linguists, speakers instinctively avoid. An examination of the notion of “stress clash” suggests that it is inappropriate for characterizing the rhythmic practices of modernist poets, in so far as it presupposes the traditional concept of rhythm as alternating sequence of “strong” and “weak,” or “marked” and “unmarked” units ; from this perspective, “clash” functions as deviation from a norm, as expressive or rhetorical gesture. Hopkins and early twentieth-century peots such as Pound, Williams or E. E. Cummings bring into play another conception of rhythm, rhythm as generalized “markedness” (Hopkins’s term), in particular by introducing problematic semantic associations whose components resist being deaccented. The article looks at the ways that Hopkins and several early twentieth-century poets generalize accent in their writing, inseparably from the invention of specific ways of saying.