Description:
À travers les mailles du filet. Lyricisation de la prose postmoderne. Cet article analyse le rôle et l’évolution de la lyricisation de la prose postmoderne, qui est apparue dès la deuxième moitié des années soixante-dix aux Pays-Bas et (plus tard) en Flandre. Trois phases sont distinguées. Dans la première période du postmodernisme primitif («émergeant » selon les termes de Raymond Williams), trois romanciers occupent une place prépondérante, sans toutefois constituer une génération : Willem Brakman, Louis Ferron et, dans une moindre mesure, Gerrit Krol. Chez Brakman et Ferron, le lyrisme se trouve principalement dans la logique imagée qui remplace la séquence narrative, dans l’exploration linguistique consciente et dans l’accent porté à la conscience individuelle. La poésie de Krol, quant à elle, est plutôt ressentie dans la condensation sémantique et l’abstraction. Vers 1990, le postmodernisme devient un courant important et à la mode («dominant » ). Cette deuxième phase réunit toute une génération d’auteurs nés aux alentours de 1960. Leur prose lyrique met en évidence l’aspect poétique des objets au détriment de la conscience individuelle – le sujet est dès lors relativisé de manière extrême. L’accent porté à la logique imagée va souvent de pair avec des commentaires philosophiques et essayistes. Le roman ressemble par conséquent à un amalgame de narration, de poésie et d’essai. La troisième phase («résiduelle » ) débute à la fin des années quatre-vingt-dix et est représentée par des auteurs étant majoritairement de la même génération que ceux de la deuxième période. Cette dernière phase est marquée par deux fonctions lyriques en apparence contradictoires : le jeu musical avec les sons et le transfert encyclopédique de connaissances. Dans aucune de ces phases, le lyrisme ne s’écarte de la réalité sociale. Dans la dernière, cependant, la critique sociale devient beaucoup plus explicite.
Slipped through the net”. Lyricisation in postmodern fiction. This contribution investigates the role and the evolution of the lyric in the postmodern type of fiction that appeared from 1975 onwards in the Netherlands and (a few years later) in Flanders. Three stages are discerned. The “ emergent” phase (a term borrowed from Raymond Williams) sees three early postmodern novelists, who do not make up a generation : Willem Brakman, Louis Ferron, and, to a lesser extent, Gerrit Krol. With Brakman and Ferron the lyric is to be found primarily in the use of imagery replacing the narrative sequence, in the self-conscious exploration of language, and in the stress on the individual consciousness. Krol’s lyricism, on the other hand, involves semantic condensation and abstraction. Around 1990, postmodernism becomes a “ dominant” literary phenomenon, involving a whole generation of novelists born around 1960. Their lyric fiction draws attention to the poetic aspects of objects (the subject being undermined by postmodern relativism) and melts imagery with philosophical and essayistic digressions. The third, “ residual” phase, starting in the late nineties, is represented by authors of the same generation as the second stage. They underscore two seemingly contradictory lyrical functions : the musical play with words and the encyclopedic transfer of knowledge. In none of the stages does lyric fiction cut the ties with social reality, but in the final stage social criticism becomes most explicit.
Deze bijdrage onderzoekt de rol en de evolutie van de lyricisering in het postmoderne proza, dat vanaf de tweede helft van de jaren zeventig opduikt in Nederland en (later in) Vlaanderen. Er worden drie fasen onderscheiden. In de eerste periode van het prille postmodernisme (“ emergent” in de termen van Raymond Williams) staan drie romanciers centraal, die geen generatie vormen : Willem Brakman, Louis Ferron en, in mindere mate, Gerrit Krol. Bij de eerste twee ligt het lyrische vooral in de beeldenlogica die de narratieve opeenvolging vervangt, in de zelfbewuste taalexploratie en in de klemtoon op het individuele bewustzijn. Bij Krol schuilt het poëtische eerder in de semantische condensatie en de abstractie. Rond 1990 wordt het postmodernisme een belangrijke en modieuze strekking (“ dominant”). Een hele generatie auteurs geboren rond 1960 maakt deel uit van deze tweede fase. Hun lyriciserend proza belicht het poëtische van objecten in plaats van het individuele bewustzijn – het subject wordt verregaand gerelativeerd. De nadruk op de beeldenlogica gaat vaak samen met filosofische en essayistische toelichtingen. De roman lijkt een amalgaam van verhaal, poëzie en essay. De derde (“ residual”) fase begint eind jaren negentig en bestaat uit auteurs die ruwweg van dezelfde generatie zijn als die uit de tweede periode. Deze late fase onderstreept twee schijnbaar tegengestelde lyrische functies : het muzikale klankspel en de encyclopedische kennisoverdracht. In geen van deze fasen coupeert de lyricisering de prozaïsche band met de sociale realiteit, maar in de laatste is de kritiek op die realiteit het meest expliciet.