Description:
The article examines Ostrovsky's role as a theater reformer, who was keen to rethink the place of the theater in the city, by cutting it off from foreign models by the constitution and promotion of a national repertoire and by giving instructions for playing it. On March 24, 1882, the abolition of the imperial monopoly created a situation of competition and activated the renewal of the entire theatrical institution. Ostrovsky will be the main promoter and architect of these transformations. He advocates a chair theater, accessible to the popular audience, which educates and uplifts the public and trains actors in technical know-how and collective discipline. Performing a play is more than just saying it in the right tone. The sets, the music, the accessories have their place in a whole that must be orchestrated, composed. But Ostrovsky does not yet imagine the emergence of the function of the director, which will only emerge a little more than ten years after his death.
L'article étudie le rôle d'Ostrovski comme réformateur du théâtre, qui eut à coeur de repenser la place du théâtre dans la cité, en le coupant des modèles étrangers par la constitution et la valorisation d'un répertoire national et en donnant des consignes pour l'interpréter. Le 24 mars 1882, l'abolition du monopole impérial crée une situation de concurrence et active le renouvellement de l''ensemble de l'institution théâtrale. Ostrovski sera le principal promoteur et artisan de ces transformations. Il prône un théâtre-chaire, accessible au public populaire, qui éduque et élève le public et forme les comédiens à un savoir-faire technique et à une discipline collective. Représenter une pièce ne se limite pas à la dire sur un ton juste. Les décors, la musique, les accessoires ont leur place dans un tout qui doit être orchestré, composé. Mais Ostrovski n''imagine pas encore l'émergence de la fonction du metteur en scène qui n''apparaîtra qu'un peu plus de dix ans après sa disparition.