Ausstellungen als Wissensordnungen: Zur Transformation des Kunstbegriffs auf der Documenta 11

Medientyp: E-Book

Titel: Ausstellungen als Wissensordnungen : Zur Transformation des Kunstbegriffs auf der Documenta 11

Enthält: Cover Ausstellungen als Wissensordnungen; Inhalt; Dank; Exposition; AUSSTELLUNGEN - EIN INTERDISZIPLINÄRES FORSCHUNGSFELD: THEORIEN, METHODEN, WIDERSTÄNDE; Forschungsperspektiven: Kunst-, Bild- und Medienwissenschaften; Forschungsansätze zur Geschichte der Documenta und Documenta 11; Ausstellungstheorien und Ausstellungsanalysen; Bildwissenschaftliche Ansätze: zur »ikonischen Differenz« und zum Status des »Abbilds«; Im Zwischenraum: das Bild als Diskurs - das Bild als Objekt; Ausstellungen als Ordnungen des Wissens; Dispositiv Ausstellung; Zur Methode: die Heterogenität des Analysematerials
Fluchtlinien: zum Widerstand des ObjektsI BILDGESCHICHTEN - HISTORISCHE LINIEN DES DISPOSITIVS; Der Diskurs um die Abstraktion in der Documenta-Geschichte und im Museum of Modern Art; Zum Kunstbegriff der ersten Documenta-Ausstellungen (1955, 1959, 1964); »How to Look at Modern Art?«: Clement Greenberg, Alfred Barr und das MoMA; Der modernistische Kunstbegriff und die Documenta 11; Vielschichtige Transformationen zwischen Documenta 4 (1968) und Documenta 12 (2007); Epilog: zur Konstruktion von Kunstbegriff und Kunstgeschichte; Flächenbild - Materialität - Medialität; Zum Konzept des Ursprungs
Zur Naturalisierung von GeschichteII BILDANORDNUNGEN - DIE RÄUMLICHE STRUKTUR DES DISPOSITIVS; Die szenografische Ordnung und der Kanon; Zum Begriff des Kanons; Wer zählt zum Kanon? - empirische Befunde zur Documenta 11; Im Kern des Kanons ? - Werkkonstellationen der Documenta 11; Roth, Kožaric´, Feyz djou: Werkprozesse und die Unordnung der Dinge; Exkurs: Trans- und Interkulturalität; Constant und Friedman: Urbanisierung und architektonische Dispositive; Exkurs: Architektonische Selbstreflexionen - die »Space Syntax« der Binding Brauerei
Bouabré und Portabella: konzeptuelle Kunst und dokumentarische BilderDarboven, Kawara und die Bechers: historische Konzeptkunst positionen auf der Documenta 11; Deutungsmöglichkeiten der historischen Konzeptkunstpositionen auf der Documenta 11; Zum Verhältnis der Geschlechter: Darboven und die Frauen der Documenta 11; Epilog: zur Reflexion von Wissensordnungen auf der Documenta 11; Totalität - Relationalität; Identitätslogik - Differenzlogik; Zur Methodologie von Ausstellungsanalysen: quantitative und qualitative Aspekte; III BILD- UND BILDLICHKEITSKONZEPTE: KUNSTWERKE IM DISPOSITIV
Foto-, Film- und Videoinstallationen auf der Documenta 11Zur Dominanz der fotografischen Bildmedien auf der Documenta 11; Zum Umgang der Documenta 11 mit der Geschichte der künstlerischen Fotografie am Beispiel der Bechers; »Politiken der Repräsentation« - Enwezors kuratorischer Ansatz und die fotografischen Bildmedien; Zur Reflexion massenmedialer Bildkulturen in der Kunst; Zur Auswahl der Werke und zum Vorgehen; Candida Höfer: Die Bürger von Calais (2000/2001); Zum Werk: Aufbau der Fotoinstallation und Geschichte der Skulptur
Zur Reflexion massenmedialer Bildkulturen: Die Bürger von Calais in der kunsthistorischen Skulpturenfotografie

Beteiligte: Hoffmann, Katja [VerfasserIn]

Erschienen: Bielefeld: transcript, 2014

Umfang: Online-Ressource (502 S.)

Sprache: Deutsch

DOI: 10.14361/transcript.9783839420201

ISBN: 9783839420201

Identifikator:

RVK-Notation: LH 61020 : Kunsttheorie und Geschichte der Kunsttheorie
LH 39930 : Schrifttum über Ausstellungen allgemein

Schlagwörter: Documenta > Ästhetik
Documenta > Fotoinstallation > Film-Installation > Video-Installation
Documenta
Ausstellung > Wissenschaft

Entstehung:

Anmerkungen: Description based upon print version of record

Beschreibung: Biographical note: Katja Hoffmann (Dr. phil.) ist als freie Autorin, als Kunst- und Deutschlehrerin in Köln sowie als Dozentin in den Kunst- und Medienwissenschaften tätig.

Ausstellungen sind konstitutiv für die »Ordnungen des Wissens« einer Kultur - so etwa für den Kanon der Kunstgeschichte. Im Mittelpunkt dieses Buches steht die »Documenta 11« aus dem Jahre 2002, an der sich eine Entwicklung symptomatisch ablesen lässt: Nach dem Bruch von 1989 und mit dem dominanten Einsatz fotografisch-dokumentarischer Bildmedien wurde hier ein immer noch wirkmächtiger abstrakter, modernistischer Kunst- und Bildbegriff in Frage gestellt, der auf »Werkautonomie«, »Originalität« und einer »eurozentristisch-westlichen Kunstgeschichtsschreibung« basiert. Katja Hoffmanns systematische Ausstellungsanalyse entwickelt zugleich einen innovativen Ansatz zur Untersuchung von Foto-, Film- und Videoinstallationen (u.a. von Candida Höfer, Fiona Tan, Eija-Liisa Ahtila) und knüpft an aktuelle bild- und medienwissenschaftliche Fragestellungen an.

Zugangsstatus: Eingeschränkter Zugang

Nur in Feld suchen:

Zuletzt gesuchte Begriffe: