Análisis del repertorio para concierto de grado énfasis en instrumento piano clásico

Medientyp: E-Book

Titel: Análisis del repertorio para concierto de grado énfasis en instrumento piano clásico

Beteiligte: Rey Toloza, Juan Carlos [VerfasserIn]

Körperschaft: https://scienti.minciencias.gov.co/cvlac/visualizador/generarCurriculoCv.do?cod_rh=0000018689 ; https://orcid.org/0000-0003-3861-4158

Erschienen: s.l.: Universidad Autónoma de Bucaramanga UNAB, 2008

Sprache: Spanisch

Schlagwörter: Concerts ; Piano music ; Music ; Musical analysis ; Investigations ; Analysis ; Classical piano ; Musical instrument ; Musical interpretation ; Conciertos ; Música para piano ; Música ; Análisis musical ; Investigaciones ; Análisis ; Piano clásico ; Recital de grado ; Instrumento musical ; Interpretación musical

Entstehung:

Anmerkungen:

Beschreibung: Dado que el piano es un instrumento que abarca y forma parte esencial de una gran porción de la evolución musical, el repertorio aquí analizado abordatendencias y movimientos muy variados, contemplando aquellas características importantes de la música clásica que forman parte del repertorio pianístico,abarcando desde corrientes tan contrarias como la ilustrada y rígida visión clasicista hasta la cómoda libertad creadora del impresionismo; además de losrequerimientos técnicos perseguidos por géneros concretos como el estudio.Por otro lado se halla el desarrollo intelectual y sensible, en parte con la música polifónica tan común al Barroco, contrastando con el impulsivo y visceralmovimiento romántico, respectivamente; todos ellos conexos a la humanidad inspiradora, pero sin olvidar aquellos rasgos típicos o folclóricos que formanparte de la vida y el desarrollo individual del músico.Hoy en día existen pocas limitaciones para la obtención de material que ayude o soporte una investigación gracias a la Internet, sin embargo el escrutinio de lainformación debe hacerse con sumo detalle. A pesar de ello se hace muy difícil acceder a los manuscritos de las partituras, cercando el acceso a una parteimportante de la obra, si se toma en cuenta que éstos pueden revelar información trascendental que se pueda perder, omitir o manipular con una edición ya sea o no comentada.

DEDICATORIA ...................................................................................................5AGRADECIEMIENTOS ......................................................................................6LISTA DE FIGURAS...........................................................................................7GLOSARIO.......................................................................................................11OBJETIVOS......................................................................................................12PROGRAMA GENERAL PARA RECITAL DE GRADO....................................161. JOHANN SEBASTIAN BACH.....................................................................171.1. BREVE RESEÑA SOBRE EL ESTILO MUSICAL DE BACH: ...................171.2. DEL TEMPERAMENTO...........................................................................191.3. EL CLAVE BIEN TEMPERADO ...............................................................201.3.1. PREÁMBULO........................................................................................201.3.2. LOS DOS LIBROS DE “EL CLAVE BIEN TEMPERADO” ......................231.3.3. INFLUENCIA DEL C.B.T. A TRAVÉS DEL TIEMPO..............................251.4. EL PRELUDIO .........................................................................................261.5. PRELUDIO Y FUGA NO.4 EN DO SOSTENIDO MENOR, DE “EL CLAVEBIEN TEMPERADO, LIBRO 1 (BWV 849).........................................................281.5.1. PRELUDIO BWV 849 (PRELUDIO Y FUGA BWV 849). ..............................281.5.1.1 PROBLEMAS INTERPRETATIVOS Y TÉCNICOS.............................361.5.2. FUGA BWV 849 (DEL PRELUDIO Y FUGA BWV 849) .................................391.5.2.1. SIMBOLOGÍAS PRESENTES EN ÉSTA FUGA (BWV 849): .............401.5.2.2. ELEMENTOS TEMÁTICOS DE ÉSTA FUGA (BWV 849)..................4231.5.2.3. ANÁLISIS FORMAL E INTERPRETATIVO. .......................................431.5.2.4. PROBLEMAS INTERPRETATIVOS Y TÉCNICOS............................502. LUDWIG VAN BEETHOVEN......................................................................522.1. BREVE RESEÑA SOBRE EL ESTILO MUSICAL DE BEETHOVEN: .......522.2. LAS SONATAS PARA PIANO DE BEETHOVEN.....................................542.3. LA SONATA (COMO GÉNERO): ...................................................................552.4. SONATA PARA PIANO NO.4, OP.7 “GRAN SONATA” Ó “DIE VERLIEBTE”.....572.4.1. SONATA NO.4 OP.7: PRIMER MOVIMIENTO.................................................592.4.1.1. PROBLEMAS INTERPRETATIVOS Y TÉCNICOS............................672.4.2 SONATA NO.4 OP.7: SEGUNDO MOVIMIENTO. .............................................692.4.2.1 PROBLEMAS INTERPRETATIVOS Y TÉCNICOS.............................712.4.3 SONATA NO.4 OP.7: TERCER MOVIMIENTO.................................................722.4.3.1 PROBLEMAS INTERPRETATIVOS Y TÉCNICOS.............................752.4.4 SONATA NO.4 OP.7: CUARTO MOVIMIENTO (RONDO) ..................................762.4.4.1 PROBLEMAS INTERPRETATIVOS Y TÉCNICOS.............................793. CLAUDE ACHILLE DEBUSSY...................................................................803.1. BREVE RESEÑA SOBRE EL ESTILO MUSICAL DE DEBUSSY: ............803.2. LA SUITE.................................................................................................823.3. SUITE “POUR LE PIANO”........................................................................853.3.1. SUITE “POUR LE PIANO”: PRIMER MOVIMIENTO (PRELUDE). ........863.3.1.1. PROBLEMAS INTERPRETATIVOS Y TÉCNICOS............................903.3.2. ZARABANDA ........................................................................................923.3.3. SARABANDE (SUITE POUR LE PIANO) .....................................................933.3.3.1. PREÁMBULO: ....................................................................................933.3.4. SUITE “POUR LE PIANO”: SEGUNDO MOVIMIENTO (SARABANDE). ...........944. SERGEI VASYLEVICH RACHMANINOV (Ó RACHMANINOFF)...............984.1. BREVE RESEÑA SOBRE EL ESTILO MUSICAL DE RACHMANINOV: ..9844.2. EL ESTUDIO..........................................................................................1004.3. ETUDES-TABLEAUX OP.33 Y OP.39.....................................................1024.4. ETUDE-TABLEAU, EN MI BEMOL MAYOR, OP.33 NO.6 (7) .................1034.4.1. ANÁLISIS FORMAL ............................................................................1044.4.2. PROBLEMAS INTERPRETATIVOS Y TÉCNICOS .............................1065. JUAN CARLOS REY TOLOZA.................................................................1085.1. PASILLO................................................................................................1085.2. PASILLO EN LA BEMOL MAYOR OP.2, NO.1........................................109CONCLUSIONES ...........................................................................................111REFERENCIAS ..............................................................................................112BIBLIOGRAFÍA...............................................................................................112ENLACES DE INTERNET...............................................................................114DISCOGRAFÍA ...............................................................................................115VIDEOGRAFÍA ...............................................................................................117

Pregrado

Given that the piano is an instrument that encompasses and is an essential part of a large portion of musical evolution, the repertoire analyzed here addressesvery varied trends and movements, contemplating those important characteristics of classical music that are part of the pianistic repertoire,ranging from currents as contrary as the enlightened and rigid classicist vision to the comfortable creative freedom of impressionism; Besidestechnical requirements pursued by specific genres such as study.On the other hand, there is the intellectual and sensitive development, in part with the polyphonic music so common to the Baroque, contrasting with the impulsive and visceralromantic movement, respectively; all of them related to inspiring humanity, but without forgetting those typical or folkloric features that formpart of the life and individual development of the musician.Nowadays there are few limitations to obtaining material that helps or supports an investigation thanks to the Internet, however the scrutiny of theInformation should be done in great detail. Despite this, it is very difficult to access the manuscripts of the scores, closing access to a partimportant of the work, if it is taken into account that these can reveal transcendental information that can be lost, omitted or manipulated with an edition, whether or not it is commented.

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